Рецензия Билли Бадда: «Вир» Клейтона — разрушительное сердце ярких постановок

Глайндборн, Сассекс Это возрождение атмосферной постановки оперы Бриттена Майклом Грандэйджем имеет множество прекрасных представлений: Томас Моул и Сэм Карл убедительны в роли Билли и Клэггарта, а яркий «Вир» Аллана Клейтона — выдающийся бруталистический серый цвет с слегка изогнутой палубой, HMS Indomitable нависает над постановкой Майкла Грандэйджа «Билли Бадд» Бриттена. Наполускелет-полуклетка, корабль вызывает непрестанную клаустрофобию, его жесткие края смягчаются только мотками веревки, гамаками и тонким живописным освещением Пола Констебля. Неудивительно, что толпа мужских тел в опере, одетых здесь в безупречную наполеоновскую военно-морскую форму и грязную рабочую одежду, несет в себе ощутимый заряд: интуитивный, жестокий, эротический. Благодаря изогнутой палубе те, кто стоит в центре декораций Кристофера Орама, кажутся словно через объектив «рыбий глаз» или один из офицерских телескопов. В этом летающем мире, где идет война, каждый подвергается пристальному вниманию. Премьера фильма «Грэндэдж», премьера которого состоялась в Глайндборне в 2010 году, сейчас находится в руках режиссера возрождения Яна Резерфорда. Граница между добротой «ангела» пьесы Билли Бадда и злонамеренностью его злодея, Джона Клэггарта, чья «сексуальная разрядка пошла во вред» (слова либреттиста Э. М. Форстера) четко прочерчена, приводит к смерти Бадда. Бадд раскачивается по сцене, гибкий, как гимнаст, уникальный в своей физической легкости. Клэггарт съеживается и лает. Любовь, «которая не могла произнести свое имя» на премьере оперы 1951 года, нашла здесь другие способы общения; в одной из сцен Клэггарт запугивает напуганного Новичка удушающим захватом, который одновременно безошибочно является объятием. Продолжить чтение...