«Здесь поэзия пишется языком кино»: женщины-редакторы стоят за шедеврами кино

В индустрии, где доминируют мужчины, многие женщины посвящают себя ремеслу монтажа – а также эго управляющих директоров – для создания некоторых из самых знаменитых и запоминающихся классических фильмов на большом экране. За каждым великим режиссером, если можно так выразиться, стоит великий редактор – и, как напомнили нам в дани уважения, отданной ранее в этом месяце покойной Марсии Лукас, оскароносному редактору «Звездных войн: Эпизоды с IV по VI» и бывшей жене создателя Джорджа Лукаса, этим редактором часто является женщина. В индустрии, в которой исторически доминировали мужчины, эта знакомая голливудская динамика является феноменом, который стоит изучить. Это уходит корнями в десятилетия. В эпоху новой волны супермачо в Голливуде Деде Аллен работал с Артуром Пенном («Бонни и Клайд») и Сидни Люметом («Собачий полдень»), а Тельма Скунмейкер монтировала «Бешеного быка», «Короля комедии» и «Славных парней» для Мартина Скорсезе (и многих других фильмов). В «Лоуренсе Аравийском» Дэвида Лина, возможно, и не было персонажей женского пола, но Энн В. Коутс принесла ему «Оскар» за монтаж. Энн Баученс была номинирована на роль Клеопатры в 1934 году, когда была создана категория монтажа премии «Оскар», и стала первой женщиной-победительницей в 1940 году за фильм Сесила Б. Демилля «Конная полиция Северо-Запада». Продолжить чтение...