Рецензия на Jack White: Frozen Charlotte – брутальный, убогий блюз-рок, который почти продает свою нелепость

(Третий мужчина) После великолепного No Name Уайт продолжает свою фан-службу с урезанными песнями и отвратительными анархическими риффами – хотя в конечном итоге все это кажется немного одинаковым. Странно говорить об одном из самых плодовитых артистов своего – или любого другого – поколения, но: Джек Уайт в последнее время переживает своего рода ренессанс карьеры. После того, как Уайт прочно зарекомендовал себя как одна из самых любимых и определяющих фигур рока 21-го века со своим блюзовым дуэтом начала 00-х The White Stripes, Уайт, казалось, становился все больше и больше в течение следующего десятилетия с лишним, выпуская альбомы с популярными сайд-проектами Raconteurs и The Dead Weather, выпуская пару прекрасных сольных альбомов и помогая спровоцировать возрождение виниловой индустрии музыкальной индустрии с помощью своего лейбла и тиражной фабрики Third Man Records. Но в какой-то момент в середине 2010-х годов – около выхода его третьего сольного альбома, скажем, Boarding House Reach в 2018 году – влияние и известность Уайта, казалось, перевешивали его фактические достижения, и восходящие поп-звезды, такие как Билли Айлиш и Оливия Родриго, называли его главным источником влияния. Заводы звукозаписи по всему миру оказались в затруднительном положении благодаря тому, что поп-звезды выпустили десятки бесполезных виниловых вариантов своих собственных альбомов, что привело к многомесячным задержкам для инди-исполнителей – едва ли это проблема, за которую Уайт был ответственен (и, вероятно, та, которая его самого раздражала), но, безусловно, результат увлечения, которое он помог разжечь. В то же время все причуды и коды творчества Уайта – особые цветовые схемы и иногда загадочные руководящие мнения – угрожали подавить непосредственность и остроту, которые когда-то были основой настоящей музыки Уайта. Продолжить чтение...