За пределами тела: Уэйн МакГрегор расширяет определение танца на Венецианской танцевальной биеннале в этом году

Под руководством легенды британского танца темы этого года варьировались от квантовой гравитации до слегка приглушенной геополитики. В самом запоминающемся выступлении в дни открытия Венецианской танцевальной биеннале этого года танца вообще не было. «Невидимое» итальянского хореографа Андреа Салустри построено на движении, но это движение света, воздуха, воды и звуковых волн, где Салустри и соавторница Алиса Ренде играют роль призрачных фигур, управляющих элементами. Они порождают штормы, подобные Зевсу и Посейдону, с мерцающими жилками света, звуками льющегося дождя (на самом деле это небольшие капли и пузырьки, усиливаемые мощными микрофонами) и огромным количеством клубящегося дыма, который в конечном итоге превращается во вращающийся торнадо. Салустри, выигравший конкурс Италии на создание новой работы для биеннале этого года, является цирковым артистом и выпускником философии, а также хореографом – определение гораздо шире, чем тот, кто придумывает танец. В этом году в Венеции пройдет 20-й специализированный танцевальный фестиваль (ранее танец рассматривался здесь как часть театральных или музыкальных программ до 1999 года, с тех пор он стал ежегодным, затем раз в два года, а теперь и ежегодным событием венецианского искусства). В беседе, посвященной этой годовщине, к нынешнему художественному руководителю Уэйну МакГрегору присоединились четыре бывших режиссера, чтобы обсудить свои цели на этом мероприятии. Вопрос «что такое танец» продолжал возникать в качестве постоянной линии исследования, вопрос «настолько обычный, что он все еще как-то необходим», - сказала хореограф Мари Шуинар. В новом фильме «Линии жизни», снятом МакГрегором и режиссером Рави Дипресом, собраны архивные кадры с прошлых фестивалей, показывающие, что диапазон танцев здесь огромен и разнообразен, от довольно традиционных до театрально диких. Очевидно, что единой истории развития современного танца не существует, а тема фестиваля МакГрегора в этом году — «Время не существует». Под влиянием физика Карло Ровелли и теории квантовой гравитации его взгляд на время не является линейным, и, без сомнения, в танце (и в жизни) мы постоянно переносим наше воплощенное прошлое в настоящее. Это не более очевидно, чем в пьесе Соа Рацифандриханы «Фампитаха, Фампита, Фампитана» (что на малагасийском языке Мадагаскара, откуда родом хореограф, означает «сравнение, передача, соперничество»). Это произведение о жизни в диаспоре и о иногда радостных, иногда болезненных воспоминаниях, которые связаны с домом – особенно о воспоминаниях, хранящихся в наших телах, в песнях, рассказах и танцевальных шагах. Это нежная пьеса, разговор трех танцоров и великолепного гитариста Жоэля Рабесоло, в том смысле, что, как и многие разговоры, она извилистая, затем затрагивает глубину, затем погружается в себя, снова соединяется, затихает. Но здесь есть свои моменты. Продолжить чтение...