Обзор Met Orchestra/Nézet-Séguin – беспорядочные конфеты и триумф героя в классном составе, состоящем исключительно из Штрауса

Королевский Альберт-Холл, Лондон Янник Незе-Сеген довел до блеска сюиту «Кавалер Розен», а затем дал исключительное прочтение самовосхвалительной тональной поэмы композитора, а Эльза ван ден Хевер представила интуитивный отчет о финальной сцене «Саломеи». Художественно амбициозный и с эго размером с маленькую планету Рихард Штраус редко отступал назад, выступая вперед. Когда его спросили, разумно ли изобразить себя 34-летнего в музыке, он отмахнулся от этого вопроса, заявив, что он не менее интересен, чем Наполеон. Произведение, о котором идет речь, самовосхвалительное, но блестяще задуманное тональное стихотворение «Эйн Хелденлебен», составило вторую половину этой полностью Штраусовой программы. До этого Met Orchestra, дебютировавший здесь на Променаде, оставался на родной земле с музыкой из опер. Сюита «Кавалер розы», составленная неизвестной рукой, представляет собой откровенный беспорядок: она мечется от одной конфеты к другой, совершенно не задумываясь о музыкальной логике (раздутая концовка поистине груба). Янник Незе-Сеген проделал достойную работу, скрывая трещины, позволяя музыке развиваться естественно, а не заставлять ее неуклюжие переходы. Изюминкой здесь были любовные сцены, оркестр просторный и стройный. Если сердце не подпрыгнуло так, как могло бы, то, скорее всего, это произошло из-за отсутствия человеческого голоса. Продолжить чтение...