Королевский балет: обзор проекта Макрея/Васильева – встреча двух мастерских исполнителей ROH

Театр Линбери, Лондон. Режиссер Натали Абрахами и хореография Лафлана Прайора.

Этот вечер состоит из многих частей, которые иногда кажутся скрепленными вместе.

Это вечер, состоящий из двух половин и многих, многих частей, некоторые из которых плотно стыкуются друг с другом, другие - более неуклюже.

И, возможно, это потому, что "Проект Макрея/Васильева" — это всего лишь проект, нечто большее, чем просто часть.

Режиссер Натали Абрахами и хореограф Лафлан Прайор, по сути, представляют собой встречу двух мастерских исполнителей с долгой карьерой в Королевском оперном театре, танцора Стивена Макрея и скрипача Васко Василева, переплетенных с почти мифической фигурой другого артиста-виртуоза, Никколо Паганини.

Первая половина начинается с того, что Васильев в центре сцены играет Баха (по какой-то причине); он отступает, уступая место роскошному па-де-де Макрея и его партнерши Сары Лэмб, все его изысканные линии, вращения и подъемы.

Из этой "передней сцены" декорации переключаются на закулисную студию, куда входят артисты Макрей, Васильев, Лэмб и пианистка Памела Тан Николсон, как будто на репетицию.

Остальная часть этого раздела представляет собой легкий рассказ о предысториях Макрея и Васильева – один из которых был домотканым австралийцем, который познакомился с танцем в детстве, другой – болгарским вундеркиндом, живущим в музыкальной семье – иллюстрированный старыми фотографиями и видео, дополненный комментариями Лэмба и Николсона и перемежающийся законченными, но, казалось бы, нестандартными демонстрациями их навыков в музыке и танце.

Сцена одновременно очаровательна – персонализация фигуры профессионального исполнителя – и надумана: даже когда вы испытываете симпатию к персонажам, вы чувствуете стыки в сценарии (озвучка не является их сильной стороной) и толчки между попыткой натурализма их разговора и выполненными ухищрениями классической игры.

Вторая половина — полная смена курса. Все возвращаются дьявольскими Паганини во фраках и поясах, с выкрашенными в темный цвет волосами и со вкусом взлохмаченными.

Макрей не только размахивает скрипичным смычком, как дубинкой, мечом или копьем, но и использует свои навыки чечетки в жестоких сапатеадо и блестящих казачьих вращениях, иногда сочетая свою командную работу ног с воздушными пуантами и стройными линиями Лэмба.

И все же, возможно, именно Васильев держит сцену больше всего, просто вкладывая свое тело в игру Паганини; лазерный фокус завораживает.

Жаль, что здесь так много отвлекающих эффектов: от танцоров в задней проекции до клубящегося дыма и ярких огней, а также насыщенной абстрактной анимации, визуализирующей музыкальную динамику.

С такими исполнителями им достаточно просто делать свое дело. В лондонском театре Линбери до 19 сентября. Продолжить чтение...