Рецензия на «Талант к убийству»: Хелен Миррен — злобная Патриция Хайсмит в хитовом триллере

Кинофестиваль в Торонто: художественная версия сварливого автора преступлений вместе с амбициозным редактором замышляет убийство в истории, нуждающейся в более резкой остроте.

Ограничения привели к неизбежному росту количества безопасных камерных фильмов, в которых горстка персонажей оказывается в обычно отдаленном доме, где диалоги имеют очевидный приоритет над действием.

Были некоторые яркие моменты, такие как своевременный слэшер Кевина Уильямсона "Больной", и несколько существенных неудач, таких как банальная драма Сэма Левинсона "Малкольм и Мари", но, хотя их у нас было много, ни один из них не мог соперничать с некоторыми из величайших и умнейших примеров до пандемии.

Самые лучшие из них, как правило, основывались на пьесах, и в них нередко играл Майкл Кейн.

Он играл в "Сыщике" Энтони Шаффера, который прошел путь от Тони до успеха на "Оскаре" еще в 1970-х годах, а затем, возможно, в еще лучшей "Смертельной ловушке" десять лет спустя, которую Сидни Люмет адаптировал из хитроспланированной пьесы Айры Левина.

В промежутке был также малоизвестный телевизионный фильм под названием "Одна из моих жен пропала", основанный на пьесе 60-х годов "Ловушка для одинокого мужчины", который был заметно меньше, но все же доставлял столь же специфический вид извилистых и болтливых острых ощущений.

В конце были бы секреты, сюрпризы, развороты и обычно по крайней мере одно трупное тело - поджанр, полностью обязанный работам Агаты Кристи (которая, как сообщается, так любила Сыщика на сцене, что посвятила свою фотографию, чтобы повесить ее в доме, использованном в экранизации).

Таким образом, планка держится довольно высоко: головоломка, требующая изобретательного уровня написания, должна быть умной, но не самодовольной и шокирующей, но не чувствовать себя дешевой.

Продолжить чтение...