Рецензия на «Ариадну на Наксосе» – постановка Лорана Пелли остроумна, но лишена веса

Глайндборн, Восточный Суссекс Режиссер прекрасно уловил все комические черты оперы Штрауса об опере, но в произведении мало инсайтов, которые должны быть не только трогательными, но и пенистыми и веселыми. Новые постановки Глайндборна этим летом были посвящены одной теме: первая «Тоска» о вымышленном оперном певце; затем «Орфей» о мифическом музыканте. А теперь на очереди «Ариадна на Наксосе» Рихарда Штрауса – опера об опере. Все начинается с махинаций за кулисами, когда две труппы – одна высокого искусства, другая низкого – готовят послеобеденное развлечение для своего богатого покровителя, а затем представление, которое следует, когда они вынуждены объединить свои действия. Настоящая тема — это, конечно же, любовь, и в постановке Лорана Пелли она проявляется лишь частично. Первая часть находит Пелли в лучшем проявлении остроумия. Мы находимся в доме самого богатого человека Вены, вкус которого сразу же подвергается сомнению; В декорациях Массимо Тронканетти огромный дверной проем из позолоченного инкрустированного дерева сочетается с эффектной люстрой 20-го века. Грозный Major-Domo Уильяма Релтона появляется повсюду, пугая даже классно спетого Music Master Майкла Крауса; Мастер танцев Ру Чарльзворта, постоянно курящий, ходит вокруг, одетый как бархатистая, расшитая блестками реклама Silk Cut. Саманта Хэнки, ее мягкое, но блестящее меццо-сопрано, играет Композитора как вспыльчивого потенциального гения; Зербинетта, главная героиня комиксов, колеблется в чулках и подтяжках. Исполнители Лондонского филармонического оркестра, число которых сократилось согласно условиям Штрауса, под жизнерадостным управлением Робина Тиччати, упиваются великими надеждами персонажей и маленькими трагедиями, а Пелли блестяще играет на стереотипах, попадая в комические моменты, не вызывая при этом никаких эмоций. Продолжить чтение...